nuno의 블로그

근황

Mon, 08 Feb 2010 19:06:59 +0900

회사에 소속되서 일할땐,

아무래도 퇴근후에는 일 생각을 그다지 많이 하지 않는다.

물론 중요한 프로젝트에 몸담고 있거나, 마감을 앞두고 있다면 이야기가 달라지지만....

근데 요즘은,

집에 있어도 머리속에 일생각이 껌딱지처럼 들러붙어 잘 떨어지지 않는다.

이게 좋은 현상인건가?

벽세우기

Mon, 01 Feb 2010 21:23:13 +0900

일은 종류와 관계없이 시도때도 없이 불쑥 찾아올때가 있다.

건축물을 설계하는것도 아니고, 밑도끝도 없이 벽을 실제로 세우는 프로젝트를 할 기회가 생겼다.

길이 약 30미터에 4미터 높이의 벽을 세우는 일.
기본적으로는 영상을 비추는 흰벽이 되어야 하겠지만......디자이너의 자존심?상 무언가 요소를 집어넣고자 하기 마련.

타원으로 이루어진 양각과 음각이 벽에 새겨지면서, 영상이 비추지 않을 때에는 무언가 아트월과 같은 특이한 벽이
되었으면 했다.

맞은편의 벽체는 역시 타원을 모티브로 한 아트스러운 벤치가 되길 원했구.....

모든 준비가 완료되어 어떻게 시공을 하느냐에 대한 고민을 거듭하였는데....
음각과 양각의 조각적 형태는 25MM합판을 컴퓨터 재단방식으로 스태킹하여 큰 굴곡이 없는 완만한 벽체에 도킹하는 방식.
그후에 퍼티와 도장으로 매끈한 면을 구현하는것.
모형만들면서 이골이 나도록 했던 작업이다.

역시 내 지론은 모형으로 되면 실제로도 된다.

그러나....

발주처의 최종승인없이 치고나간 작업이라 브레이크가 걸리고.....

디자인을 수정할 수 밖에 없는 상황.

별로 아쉬울건 없다.

심혈을 기울인 디자인이라기 보다는 플레이 하듯이 직관적으로 진행했기에 쉬프트에 대한 부담도 덜했다고나 할까.

이렇게 물결치는 파도와 같은 벽으로 급선회.

프로파일을 만들어서 프레임워크에대한 준비를 하고

프레임을 세운후에 5MM합판으로 여러겹 붙혀서 면을 만들고 퍼티후 도장한다.

디테일하게 구현해야할 부분은 더 촘촘하게 프레임을......

뭐 어찌되었건 별 문제가 없다면 한달내로 완성이 되야한다.

무언가를 만든다는건 항상 즐거운 작업이긴 하다......

현장감리

Tue, 26 Jan 2010 19:55:09 +0900

민설계에서 진행하던 C 프로젝트를 계속 감리중이다.

권한은 없고 책임만 많은 바로 문제의 그 프로젝트!

인제 그 책임도 서서히 털어가고 있는 중이지만, 그래도 가장 많은 내용을

알고있는 사람중의 하나이기에 아직도 어깨가 무겁다.....

가장 관건인 코어의 백색노출콘크리트를 검수하러 곰님과 함께 출동!

전기배전판과 소화전, 각종 등기구등을 모두 콘크리트면에 매입하는 작업.
노출콘크리트가 까다로운 재료라는것은 상식적으로 알고 있었지만
피부로 실감하니 정말 욕나올정도로 까다롭더라.

아직은 수분이 완전히 빠지지 않아 완전한 백색은 나오지 않고 있다만.....

표면상태는 아주 만족스러웠다. 인제 문제는 얼마만큼 하얗게 나오느냐 겠지.....

아직 타설전의 7미터짜리 기울어진 원기둥. 지하층에서 가장 큰 숙제이다.

그림으로는 쉽게 얘기하고 맘대로 쥐어틀고 휘고 하던 것들이 실제로 컨스트럭션되는 과정을 보니
새삼스럽게 도면의 선하나도 함부로 그리면 안된다는 교훈이 피부로 느껴진다.

건물갖고 장난치면 안된다.
내가 책임질 수 있는 그림만 그리도록 노력해보자. 적어도 그게 실제로 지어지는 것이라면.......

움츠려 들기만 하는 요즘

Thu, 28 Jan 2010 20:42:34 +0900

며칠전에는 점심먹고 오면서 근처 사무실의 선배를 뵈었다.

사람좋은 웃음을 지으시면서, 설계만 해가지고 밥먹기 정말 힘들어, 뭔가 다른것도 병행해야

살아남을수 있을것 같아. 라고 어린양들의 가슴을 철렁하게 하셨다.

오늘은 또 한분의 선배를 만났다.

정치종속적이고, 자본종속적일 수 밖에 없는 건축의 생리에 대해,

요즘의 근황에 대해,

바우의 비젼에 대해,

자신이 경험했던 것에 대해,

특유의 숨쉴틈없는 속사포처럼 말씀해주셨다.

사무실에 돌아오니

현실적으로 와닿는, 해결하기 어려운 난감한 일들이 생긴다.

답답하고 움츠려든다.

그래도......

사랑하는 가족들과

든든한 파트너들을 생각하며!

건투해야겠다는 생각으로

언제나처럼 하루를 마무리 한다......

아직은 웅크리고 있지만......

Wed, 20 Jan 2010 21:11:31 +0900

귀여운 아이를 보면 항상 눈이 초롱해지면서 함박웃음을 짓는 아내에게 항상 미안한 마음이 들었었다.
나는 아내만큼 절실하게 원하지는 않았기 때문이었을까.....

그런데 웬걸,
아직 뱃속에 있는데도 아이생각만 하면 살포시 미소짓게 된다.
이 아이가 나오면 얼마나 세상이 달라져 보일까?

여자아이란다.

머리숱은 무조건 엄마를 닮았으면 좋겠고 ^^
하얀피부도, 동그랗고 큰 눈도, 낙천적이고 밝은 성격도 엄마에게 물려받기를 희망해 본다.

세상이 좋아져서 초음파로 보니
어머나 동그란 이마와 칼발은 꼭 나를 닮은것처럼 보인다.
그 조그만 가슴이 콩닥콩닥 뛰고,
초현실적으로만 보이는 작은 손가락으로 연신 이마를 훑는다.

나도 덩달아 가슴이 뛰고, 세상이 온통 핑크색으로 보인다.

갑자기 엄마, 아버지께 정말 잘 해야겠다는 생각이 든다.......

다짐

Sat, 02 Jan 2010 19:30:01 +0900

2009년의 마지막날까지 숨가쁘게 보냈다.
억지로 도면이라고 꾸려냈는데, 뭐가 빠져있고 뭐가 해결이 안난부분인지 스스로 더 잘 알기에
출력하면서도 영 마음이 찜찜했었다.

내 본가는 신정을 지내기에 새해첫날은 또 정신없이 보내고.....

오랫만에 집에서 푹 쉬는데

딱 아래의 상황들을 짬뽕시켜놓은 기분이다.

초등학교때 방학끝나고 새학기 가기 직전

중학생에서 고등학생될때

20살무렵 미국으로 유학가지 직전

결혼후 직장 휴직하고 다시 미국으로 떠나기 직전

다시 귀국후 직장에 복직하여 첫프로젝트를 하기 직전의 주말 등등등

솔직히 두렵다

패기에 가득차 무슨일이던 해낼 수 있을것 같은 젊은이의 패기보다는

이제 세상도 어느정도 알고, 내 자신의 능력지수도 객관적인 판단을 내릴 수 있는 불혹을 앞둔 나이라 더욱

뼈저리게 느껴지는 현실감이랄까.....

'나의 일'을 할 수있다는, '나의 사무실'을 낸다는 설렘과 기쁨보다는
그 일을 어떻게 잘 해나갈지, 그 사무실을 어떻게 유지할지에 대한 걱정이 앞서는게 사실이다.

다만 다시 생각해보면
지금이 아니면, 이번 기회가 아니면 더 겁이나고 더 주저하게 될 것이다.
그만큼 세상을 더 알게되고, 더 주저하게 될 요소가 많이 생기기 때문이지.

다행히도

나는 혼자가 아닌 '동료'가 있다.
파트너쉽이 갖고있는 장단점. 역시 모르지 않는 바
어떤 직장을 가든, 어떤 사람과 일을 하든 인간관계의 어려움은 항시 존재하니까.....

어쨌거나!

주사위는 던져졌다.
이제는 물러설 곳이 없다.

2010년이 내 인생에 가장 중요한 해가 될 수 있도록...

12월 28일....2009년 다 가는구나

Tue, 29 Dec 2009 00:25:06 +0900

사실 오늘 아침 좀 놀랐다.

뭐 모두가 알고있는 사실인데

그게 모두앞에서 공공연하게 어나운스 되니까

기분이 꽤 묘하더라

뭐라 형용할 수 없는..........

아! 맘 같아선 혼자 1박2일로 어디 먼데로 가서

소주먹고 확 엎어져있다 오면 좋겠는데.....(놀구있다)

데이터정리, 자료정리할 시간도 없으니......

암튼 시간이 해결책인거야

시간이 지나면 어떤일도 다 결론이 나는거구

이봐!!!!

가슴 좀 펴고 살라구!!!!!!!!!! 넌 흥에 겨워 까불면서 일해야 잘하는 타입이잔아!!!!!!

가끔은 부럽고 얄미워

Wed, 23 Dec 2009 14:50:19 +0900

초반생략

SPIEGEL:

You are also an author. Can architecture be compared to a story, a novel or even a poem?

당신은 작가이기도 합니다. 건축을 이야기나 소설, 혹은 시와 비교할 수 있나요?

Koolhaas:

Yes. I used to write screenplays for Russ Meyer?

그래요. 나는 러스 마이어를 위한 각본을 쓴 적이 있죠.

SPIEGEL:

... who became famous for his sex films starring large-breasted women.

... 가슴 큰 여자들 나오는 섹스 영화들로 유명해진 사람 말이군요.

Koolhaas:

In a script, you have to link various episodes together, you have to generate suspense and you have to assemble things -- through editing, for example. It's exactly the same in architecture. Architects also put together spatial episodes to make sequences.

각본에서는, 다양한 에피소드들을 엮어 내야만해요. 그리고 서스펜스를 만들어 내야하고 여러 가지 것들을 조합해내야 하죠. 편집을 통해서 말이죠. 건축도 정확히 같아요. 건축가들은 여러 가지 공간적 에피소드들을 엮어서 시퀀스를 만들어내죠.

SPIEGEL:

Tell us about " Hollywood Tower ," the script you wrote for Russ Meyer.

러스 마이어를 위해 쓴 “할리우드 타워”라는 각본에 대해 좀 얘기해주시죠.

Koolhaas:

I wrote it in 1974 with Rene Daalder, and it consists of three levels. At the first level, wealthy Arabs buy up the Hollywood film archive and build a computer with which any star can be put back on the screen. The second level deals with the Nixon administration, which spends a fortune helping out-of-work actors -- including Lassie -- get jobs in the movies again. Finally, the third level is about Russ Meyer, of course, who is shooting a porn film -- the last form of humanism.

르네 달더와 함께 1974년에 쓴 건데요. 그것은 세 가지 레벨로 구성되어 있죠. 첫 번째 레벨에서는 아랍의 부자가 할리우드 필름 아카이브를 사서 어떤 스타도 스크린으로 불러낼 수 있는 컴퓨터를 만들죠. 두 번째 레벨은 닉슨 행정부를 다루고 있는데요. 실업 배우들이 다시 영화를 찍을 수 있도록 돕는데 돈을 쓰는 이야기에요. 명견 래시도 포함돼있죠. 마지막 세 번째 레벨은 러스 마이어에 관한 이야기인데요. 물론 아시다시피 이 사람은 포르노 필름, 즉 휴머니즘의 마지막 형태를 만들고 있는 사람입니다.

SPIEGEL:

This potential masterpiece was never finished.

이 잠재적인 걸작은 결국에는 완성되지 못했죠.

Koolhaas:

Fassbinder and other directors were our influences at the time. Unfortunately, Meyer didn't think it was the right material for him.

그 당시에는 파스 빈더나 다른 감독들의 영향을 받았었죠. 불행히도 마이어는 이 작품은 적당한 소재가 아니라고 생각했어요.

SPIEGEL:

Architecture seems easier in this respect.

그런 면에서 건축이 더 쉬워 보입니다.

Koolhaas:

That's what you think! It comes with similar frustrations.

그건 당신 생각일 뿐입니다! 건축에도 비슷한 좌절이 있어요.

SPIEGEL:

What are some of the things that have happened to you?

당신에게 무슨 일이 있었나요?

Koolhaas:

EuroDisney, near Paris , is a case in point. In the early 1990s, we, together with other leading architecture firms, such as Peter Eisenman and Jean Nouvel, were invited to take part in a competition. The whole thing turned out to be a tragic experience of what architecture means today and how creativity is dealt with. One day, during the vacation period, we were all summoned to the Hotel Georg V in Paris to meet with Michael Eisner, Disney's chairman at the time. It turned out that several different architects had been scheduled to appear at the same building on the hotel grounds. It was awkward. Once we had all presented our proposals, Eisner met privately with his two American senior architects. After long consideration, the two architects told their boss: "Michael, we believe that the Europeans out there are harming the idea of Disney." We were all promptly fired. That's capitalism in a democracy.

파리 근처에 있는 유로디즈니의 예가 있습니다. 1990년대 초반, 우리 사무실을 포함해서 피터 아이젠만이나 장 누벨 같은 일류 건축사무실들이 유로 디즈니를 위한 설계경기에 초청 받았었죠. 이때 겪은 모든 것들은 오늘날의 건축이 무엇을 의미하는지 그리고 창의성이라는 것이 어떻게 다뤄지는지에 대한 비극적 경험이었습니다. 휴가 기간이었던 어느 날, 우리는 당시 디즈니의 회장이던 마이클 아이스너를 만나기 위해 파리의 Gerog V 호텔로 불려왔습니다. 알고 보니 다른 몇몇 건축가들도 모두 같은 호텔로 불려왔던 겁니다. 정말 이상했죠. 우리가 각자의 제안들을 설명하자 아이스너는 두 명의 미국 건축가들을 개인적으로 만났습니다. 오랜 숙고 끝에 두 건축가들은 자신의 보스인 아이스너에게 말했죠. "마이클, 저기 있는 유럽인들은 디즈니의 이상에 해가 될것으로 사료됩니다" 우리는 모두 즉시 해고되었죠. 이게 민주주의 사회에서의 자본주의라는 겁니다.

중략

SPIEGEL:

In methodical Germany , a major debate is currently underway in Berlin over whether to rebuild or start from scratch. Is tearing down the Palace of the Republic the right thing to do, and should the reconstructed Hohenzollern palace (which East German authorities demolished in 1950) really be erected in its place?

엄격한 나라인 독일에서의 현재 주된 논쟁은 베를린을 재건할 것이냐 백지에서 다시 시작할 것이냐 하는 것입니다. 이를테면 공화국 궁전을 철거하는 것이 옳은 일이냐, 또 호헨촐레른궁(동독 정부가 1950년에 파괴했던)을 그 자리에 복원할 것이냐 하는 문제들 말이죠.

Koolhaas:

I think tearing down the palace is a crime, simply because it was a special, recognizable artifact of a past political system. In my view, Berlin is nothing but a collection of overlapping regimes. It's unhealthy in a historical sense to eradicate this characteristic building.

나는 공화국 궁전을 철거하는 것은 일종의 범죄라고 생각해요. 확실히 그 건물이 과거의 정치 체제에 대한 특별하고 인지 가능한 유적이기 때문입니다. 내 생각에 베를린은 중첩된 정치체제들의 집합 자체예요. 이 특징적인 건물을 없애는 것은 역사적 관점에서도 옳지 못한 겁니다.

SPIEGEL:

But the palace was ugly.

그러나 그 궁전은 흉하죠.

Koolhaas:

Ugliness also has a right to exist. Our society can no longer tolerate ugliness. You see that in cars, sofas and women. But seriously, if something like this building is ugly but nevertheless important, we must preserve it.

추함도 존재할 권리가 있어요. 우리 사회는 더 이상 추함을 못 참는 것 같아요. 자동차, 소파, 여자들의 예에서 그것을 볼 수 있을 겁니다. 그러나 진지하게 말하는 건데, 이 건물 같은 것이 흉하더라도 중요하다면 우리는 그것을 보존해야 해요.

SPIEGEL:

And if it had been beautiful and important? Shouldn't architects be the prophets of beauty?

그리고 만일 그것이 아름답고 중요하다면요? 건축가들이 미의 선지자가 되어야 할까요?

Koolhaas:

Beauty isn't what I'm primarily interested in. I think appropriateness is more important.

아름다움은 내가 1차적으로 관심을 갖는 게 아닙니다. 나는 적절함이 더 중요하다고 봐요.

SPIEGEL:

What do you think is the world's most beautiful building?

세계에서 어떤 건물이 가장 아름답다고 생각하시나요?

Koolhaas:

Very conventionally, the Pantheon in Rome , for example. Isn't it remarkable? Talk about beauty and you get boring answers, but talk about ugliness and things get interesting.

너무 흔할지 몰라도, 예를 들자면 로마의 판테온이죠. 그건 정말 놀랍지 않아요? 당신이 아름다움에 관한 이야기를 하니 재미없는 대답을 듣는군요. 그러나 추함에 대한 이야기를 하면 흥미로운 것들이 나올 겁니다.

중략

SPIEGEL:

Is there a building that you still want to build?

여전히 지어보고 싶은 어떤 건물이 있나요?

Koolhaas:

No. The beauty of my profession lies in its randomness and surprise. And don't think I can choose my projects. I have to build what's offered to me.

아니요. 내 작업의 아름다움은 무작위성과 의외성에 있다고 생각해요. 그리고 나는 내가 프로젝트를 고를 수 있다고 생각하지 않아요. 나는 내게 의뢰된 것을 지어야 하는 겁니다.

SPIEGEL:

Mr. Koolhaas, thank you for this interview.

콜하스씨. 인터뷰에 응해주셔서 감사합니다.

[출처] [본문스크랩] 렘콜하스 슈피겔지와 인터뷰|작성자 오호

미친거 아냐?

Wed, 23 Dec 2009 10:47:35 +0900

토하는줄 알았다

에잇 더럽다 퉤

누구말마따나 내가 너무 elitist 한건가.....난 내가 정상인거 같은데........

아버지는 말씀하셨다.

Mon, 21 Dec 2009 16:10:35 +0900

"난 너한테 아직 충분한 크레딧을 줄 수 없단다."

내가 대답했다.

"아마 평생 주지 못하실 겁니다. 허허"

그렇게 짧고 굵은 대화가 끝났다.